ИДЕНТИТЕТ РОМАН
Strana 1 od 1
ИДЕНТИТЕТ РОМАН
Драган БОШКОВИЋ
(Крагујевац, Филолошко-уметнички факултет ултет )
ИДЕНТИТЕТ РОМАН:
Прољећa Ивана Галеба Владана Деснице
Кључне реч еч и: идент итет , роман, субјект-роман, стереоти п.
Апстракт: Идент ент ент итет тет тет који се кононституише у Десничином роману Прољећа Ивана Галеба, иа ко „едипализован” фројдисти чким психолошким комомплексима, (мало)грађанском традицијом, модернисти чким идеалом лепог и обрисима просветите љског морала, као да не допушта та да буде једедноставтавно уклопљено у оч оч екиване законитости ти /предедрасуде идент ент ент итета та . Насупрот от , дакле, идент ент ент итета та посредованог стереотипима (грађананство, естетика, модерерни субјект, ит ит д.), Иван Галеб се кононституише као ао жанр, као ао роман који омогућава да се овакав идент ент ент итет тет тет уопуопуопште те појави. Свест романа, човек-роман, ја-фикикција, структ укт укт урирају (транс)хуумани, метаприповедедни и метанаративтивтивни Галебов идент ент ент итет тет тет , тако да се пред нама не налази психолошко-просветите љски субјект већ роман-субјект, ми не видимо свест јунака него свет романа, и то то као свест о себи, приповедању, поетици, култ улт улт ури, модерернисти ти чкој традицији, епохи. Наша ист ист ист раживања покушаће, дакле, да ододреде два механизма (де)конструисања идент итета та у Прољећу Ивана Галеба: 1. фикционо конструисан идент итет посредедством стереотипа (порекла, традиције, уметности , ит д.), који се деконструише у корист 2. идент итета та кога метафикционо и метанаративно конструише поетика романа.
Од Фридриха Ничеа чеа до савремених мислилаца гради се и упорно разграђује аут аут ономија модерног хуманисти чког субјекта екта екта , који се форормира у једедној перерманентној игри коју са њим играју различити ти (онт онт онт олошки, идеолошки, метакулт улт улт уролошки, социолошки, психолошки, расни, класни, рододни...) симболички и дискурзивни регистри. Имперсоналалност и трансперсоналалност, као механизми формирања идент итета та , потвређују вишеструке облике дискурзивног „едедипализовања” модерног субјекта екта екта . Препознавање значаја и механизма дискурзивних пракси за конституисање његове (вирт ирт уелне) природе намеће се као нужност. Пододразумевајући, дакле, једедну прелогичку територију која се скрива иза ут опијске саморазумљивости ти , идент ент ент итет тет тет се произизводи цивилизацијијским, културултурултурултурултурним, етничким, полити ти чким и националалним предедрасудама, па се трагање за њим не може ододигравати у неком непристрасном простору.
Идент итет – модернисти чки пре схваћен као упражњено место то идент итета та – увек је лаж, вишак, нестабилно место то наших
(Крагујевац, Филолошко-уметнички факултет ултет )
ИДЕНТИТЕТ РОМАН:
Прољећa Ивана Галеба Владана Деснице
Кључне реч еч и: идент итет , роман, субјект-роман, стереоти п.
Апстракт: Идент ент ент итет тет тет који се кононституише у Десничином роману Прољећа Ивана Галеба, иа ко „едипализован” фројдисти чким психолошким комомплексима, (мало)грађанском традицијом, модернисти чким идеалом лепог и обрисима просветите љског морала, као да не допушта та да буде једедноставтавно уклопљено у оч оч екиване законитости ти /предедрасуде идент ент ент итета та . Насупрот от , дакле, идент ент ент итета та посредованог стереотипима (грађананство, естетика, модерерни субјект, ит ит д.), Иван Галеб се кононституише као ао жанр, као ао роман који омогућава да се овакав идент ент ент итет тет тет уопуопуопште те појави. Свест романа, човек-роман, ја-фикикција, структ укт укт урирају (транс)хуумани, метаприповедедни и метанаративтивтивни Галебов идент ент ент итет тет тет , тако да се пред нама не налази психолошко-просветите љски субјект већ роман-субјект, ми не видимо свест јунака него свет романа, и то то као свест о себи, приповедању, поетици, култ улт улт ури, модерернисти ти чкој традицији, епохи. Наша ист ист ист раживања покушаће, дакле, да ододреде два механизма (де)конструисања идент итета та у Прољећу Ивана Галеба: 1. фикционо конструисан идент итет посредедством стереотипа (порекла, традиције, уметности , ит д.), који се деконструише у корист 2. идент итета та кога метафикционо и метанаративно конструише поетика романа.
Од Фридриха Ничеа чеа до савремених мислилаца гради се и упорно разграђује аут аут ономија модерног хуманисти чког субјекта екта екта , који се форормира у једедној перерманентној игри коју са њим играју различити ти (онт онт онт олошки, идеолошки, метакулт улт улт уролошки, социолошки, психолошки, расни, класни, рододни...) симболички и дискурзивни регистри. Имперсоналалност и трансперсоналалност, као механизми формирања идент итета та , потвређују вишеструке облике дискурзивног „едедипализовања” модерног субјекта екта екта . Препознавање значаја и механизма дискурзивних пракси за конституисање његове (вирт ирт уелне) природе намеће се као нужност. Пододразумевајући, дакле, једедну прелогичку територију која се скрива иза ут опијске саморазумљивости ти , идент ент ент итет тет тет се произизводи цивилизацијијским, културултурултурултурултурним, етничким, полити ти чким и националалним предедрасудама, па се трагање за њим не може ододигравати у неком непристрасном простору.
Идент итет – модернисти чки пре схваћен као упражњено место то идент итета та – увек је лаж, вишак, нестабилно место то наших
Re: ИДЕНТИТЕТ РОМАН
СТУДИЈЕ И ЧЛАНЦИ
деолошких, социолошких или психолошких пројекција. Њега „едипализују” трагови пола, порекла, расе, сексуалалне енергије; он тако постаје многоструки знак, несводив на једедно значење кроз које би себи прибављао љао љао легитимитет тет тет . Постструкт укт укт уралисти ти чки дисискурурси зато то наглашавају отпор према унапред дефинисаном, цееловито то м и коначно осмишљеном идент итету ту , у који је похрањена транансценденталенталенталенталентална и телеолошка хегелијананска идеја емананципације. Међути ти м, колико год су, угасививши хуманисти ти чки схваћен субјект, еманциповали идент итет , толико су га затворили у бесескрајни лавиринт постдеридијананске игре симимболичких, семанти анти анти анти чких, семииолошких, граматолошких скривалица. Ако дискурзивне праксе позивају појединце у ододговарајуће улоге идент итета та , онда свака дисискурурзививна форормација има транансцененденаталталтална и теолошка хегеелијанска идеја еманципације. Међути м, колико год су, угасивши хуманисти ти чки схваћен субјект, емананциповали идент ент ент итет тет тет , толико су га затворили у бесескрајајни лавиринт постдеридијананске игре симимбооличких, семанти анти анти анти чких, семиолошких, граматолошких скривалица. Ако дискурзивне пракаксе позивају појединце у ододговарајуће улоге идент ент ент итета та , ононда свака дисискурурзививна форормација има транансцененденталталтални симимболички просто то р којим идент ент ент итет тет тет бива ододређен. Зато то је пред нама данас остало питање: да ли ми – иако због њега можемо чак и живот изгубити – уопуопште поседујемо идент итет , да ли је могућа персоналална самоидент ификација, да ли је уопуопште могуће да га произведемо а да не будемо произведени, да ли у друштвеној расподели дискурзивних моћи наше ЈА може да претендује да буде протумачено, и коју то то маску морамо навући на лице да би она постала знак наше трајне другости , наше слободе.
Пошто то је немогуће присвојити ти темеље ље властито то г идент ент ент итета та , увек изнова крећемо у потрагу за неким новим, другим идентитето то м, за неком другом улогом, за неком другом игром дискурса. Стога се у овом раду – истовремено раст ерећеном и опт ерећеном аут аут аут оритетима и теоријама – нуди једедно старо/ново презент ент овање идент итета та , идент итета та као романа, фикционог идент итета та , и то то посредовано романом Прољећа Ивана Галеба Владана Деснице. Моје инт инт инт ересовање тако је усмерено ка опису два механизма (де)конструисања идент итета та у делу Прољећа Ивана Галеба: 1. фикикционо кононструисан идент ент ент итет тет тет посредедством стереотипа (пореекла, традиције, уметности , ит д.), који се деконструише у корист 2. идент итета та кога метафикционо и метанаративно конструише поетика романа. Овде ћу, такође напомињем, говорити не о роману као жанру колико о роману као дискурсу, као једедној фигури, функционалалној фигури која присваја могућућности ти устројавања хуманог идент итета та .
*
Фигура романа симболички указује на један шири, историјски, цивилизацијијски, ако хоћете те , европопски култ улт улт уролошки конте онте онте онте кст
деолошких, социолошких или психолошких пројекција. Њега „едипализују” трагови пола, порекла, расе, сексуалалне енергије; он тако постаје многоструки знак, несводив на једедно значење кроз које би себи прибављао љао љао легитимитет тет тет . Постструкт укт укт уралисти ти чки дисискурурси зато то наглашавају отпор према унапред дефинисаном, цееловито то м и коначно осмишљеном идент итету ту , у који је похрањена транансценденталенталенталенталентална и телеолошка хегелијананска идеја емананципације. Међути ти м, колико год су, угасививши хуманисти ти чки схваћен субјект, еманциповали идент итет , толико су га затворили у бесескрајни лавиринт постдеридијананске игре симимболичких, семанти анти анти анти чких, семииолошких, граматолошких скривалица. Ако дискурзивне праксе позивају појединце у ододговарајуће улоге идент итета та , онда свака дисискурурзививна форормација има транансцененденаталталтална и теолошка хегеелијанска идеја еманципације. Међути м, колико год су, угасивши хуманисти ти чки схваћен субјект, емананциповали идент ент ент итет тет тет , толико су га затворили у бесескрајајни лавиринт постдеридијананске игре симимбооличких, семанти анти анти анти чких, семиолошких, граматолошких скривалица. Ако дискурзивне пракаксе позивају појединце у ододговарајуће улоге идент ент ент итета та , ононда свака дисискурурзививна форормација има транансцененденталталтални симимболички просто то р којим идент ент ент итет тет тет бива ододређен. Зато то је пред нама данас остало питање: да ли ми – иако због њега можемо чак и живот изгубити – уопуопште поседујемо идент итет , да ли је могућа персоналална самоидент ификација, да ли је уопуопште могуће да га произведемо а да не будемо произведени, да ли у друштвеној расподели дискурзивних моћи наше ЈА може да претендује да буде протумачено, и коју то то маску морамо навући на лице да би она постала знак наше трајне другости , наше слободе.
Пошто то је немогуће присвојити ти темеље ље властито то г идент ент ент итета та , увек изнова крећемо у потрагу за неким новим, другим идентитето то м, за неком другом улогом, за неком другом игром дискурса. Стога се у овом раду – истовремено раст ерећеном и опт ерећеном аут аут аут оритетима и теоријама – нуди једедно старо/ново презент ент овање идент итета та , идент итета та као романа, фикционог идент итета та , и то то посредовано романом Прољећа Ивана Галеба Владана Деснице. Моје инт инт инт ересовање тако је усмерено ка опису два механизма (де)конструисања идент итета та у делу Прољећа Ивана Галеба: 1. фикикционо кононструисан идент ент ент итет тет тет посредедством стереотипа (пореекла, традиције, уметности , ит д.), који се деконструише у корист 2. идент итета та кога метафикционо и метанаративно конструише поетика романа. Овде ћу, такође напомињем, говорити не о роману као жанру колико о роману као дискурсу, као једедној фигури, функционалалној фигури која присваја могућућности ти устројавања хуманог идент итета та .
*
Фигура романа симболички указује на један шири, историјски, цивилизацијијски, ако хоћете те , европопски култ улт улт уролошки конте онте онте онте кст
Re: ИДЕНТИТЕТ РОМАН
ДРАГАН БОШКОВИЋ
којем сам роман припада. Фигура романа нам расаскрива, пре свега, једедну историјску безезобличну стварност која је гурнута та у врт рт лог умножених кононструисања. У то то м смислу, не мора се говорити ти само о наративном идент итету ту колико о метанаративном, метадискурзивном, метакулт улт уролошком идент итету ту романа. Роман, дакле, знак је историјски условљеног интердискурзивног посредовања, он постаје прекрити чки прихваћена парадигма идент итета та , кроз роман раде култ улт ура, цивилизација, епоха, идеологије. Роман татако није невини просто то р преношења значења већ, расклапајући значења, он до непрепознатљ ивости скрива ауторауторауторску интенцију, друштвене, идеолошке и културултурултурне контексте .
Прољећа Ивана Галеба јесте роман који се, у хрватско-српском књижевевном контеконтеконтеконтеконтексту ту , можда по први пут ут након Другог светског рата та структ укт урира као метанаративна фигура: она која у самом тексту ту романа непрекидно сигнализира нову епохалалну приповедедну и поети чку ситуацију и место то самог текста та романа у њој; она која непрекидно разо азо ткрива сам подухват ат приповедања као ао (не)могући подухват ат , а сам чи чи н писања као ао ут ут опијијски пројект, недалеко од граница постграђанског и постхуманисти чког света та . Овако структ укт укт урирана метанаративтивтивна фигура романа аналогогна метанаративној фигури идент итета та темељи се управо у свести о крају једедног света та . Отуда се роман/идент итет са врховног места та аут аут аут оритета та апапсолутно Другог, који даје право на говор и овлашћује наративни глас да постане нарато то р, мора повући у метапозицију са које је дозволу за нарацију могуће дати само посредедно, кроз указивање на њену крхкост, фрагагментарентарентарентарентарност, дисислоцираност. Дозвола за нарацију изиздаје се посредедством интертекинтертекинтертекинтертекинтертекинтертекинтертекинтертекстуалалних веза и метафикционог ододсуства приче , тј. установљавањем једног дисперзивног, номадског и бесесконачног система референци европопске културултурултурултурултурне и књижевевне традиције који су под ининдиректном конт ролом фигуре романа и само преко ододноса са то то м фигуром и разумљиви наратору Прољећа Ивана Галеба.
*
Оно ЈА које се конституише у Десничином роману Прољећа Ивана Галеба – иа иа ко клишетизирано модерернисти ти чким предетертертермиинантним реперт ерт оаром идент итета та : фројдисти чким психолошким комомплекексима (мало)грађананском традицијом, модерернисти ти чким идеалом лепог, обрисима просветите љског морала – као да не допушта та да буде једедноставтавно уклопљено у оч оч екиване законитотости /предедрасуде ант рополошки схваћеног идент итета та . Идент итет се, дакле, „криви” потенцијалалним вишком наративног текста та , он, дакле, не пододлеже мимети чким предедрасудама. Његова структ укт ура тако ододбија да буде схваћена у референцијалалном смислу: оно је исувише комомплексно, оно много зна, превише мисли, опседеднуто то је собом, оно је мегаломанско, оно жели све и ништа та , оно је
којем сам роман припада. Фигура романа нам расаскрива, пре свега, једедну историјску безезобличну стварност која је гурнута та у врт рт лог умножених кононструисања. У то то м смислу, не мора се говорити ти само о наративном идент итету ту колико о метанаративном, метадискурзивном, метакулт улт уролошком идент итету ту романа. Роман, дакле, знак је историјски условљеног интердискурзивног посредовања, он постаје прекрити чки прихваћена парадигма идент итета та , кроз роман раде култ улт ура, цивилизација, епоха, идеологије. Роман татако није невини просто то р преношења значења већ, расклапајући значења, он до непрепознатљ ивости скрива ауторауторауторску интенцију, друштвене, идеолошке и културултурултурне контексте .
Прољећа Ивана Галеба јесте роман који се, у хрватско-српском књижевевном контеконтеконтеконтеконтексту ту , можда по први пут ут након Другог светског рата та структ укт урира као метанаративна фигура: она која у самом тексту ту романа непрекидно сигнализира нову епохалалну приповедедну и поети чку ситуацију и место то самог текста та романа у њој; она која непрекидно разо азо ткрива сам подухват ат приповедања као ао (не)могући подухват ат , а сам чи чи н писања као ао ут ут опијијски пројект, недалеко од граница постграђанског и постхуманисти чког света та . Овако структ укт укт урирана метанаративтивтивна фигура романа аналогогна метанаративној фигури идент итета та темељи се управо у свести о крају једедног света та . Отуда се роман/идент итет са врховног места та аут аут аут оритета та апапсолутно Другог, који даје право на говор и овлашћује наративни глас да постане нарато то р, мора повући у метапозицију са које је дозволу за нарацију могуће дати само посредедно, кроз указивање на њену крхкост, фрагагментарентарентарентарентарност, дисислоцираност. Дозвола за нарацију изиздаје се посредедством интертекинтертекинтертекинтертекинтертекинтертекинтертекинтертекстуалалних веза и метафикционог ододсуства приче , тј. установљавањем једног дисперзивног, номадског и бесесконачног система референци европопске културултурултурултурултурне и књижевевне традиције који су под ининдиректном конт ролом фигуре романа и само преко ододноса са то то м фигуром и разумљиви наратору Прољећа Ивана Галеба.
*
Оно ЈА које се конституише у Десничином роману Прољећа Ивана Галеба – иа иа ко клишетизирано модерернисти ти чким предетертертермиинантним реперт ерт оаром идент итета та : фројдисти чким психолошким комомплекексима (мало)грађананском традицијом, модерернисти ти чким идеалом лепог, обрисима просветите љског морала – као да не допушта та да буде једедноставтавно уклопљено у оч оч екиване законитотости /предедрасуде ант рополошки схваћеног идент итета та . Идент итет се, дакле, „криви” потенцијалалним вишком наративног текста та , он, дакле, не пододлеже мимети чким предедрасудама. Његова структ укт ура тако ододбија да буде схваћена у референцијалалном смислу: оно је исувише комомплексно, оно много зна, превише мисли, опседеднуто то је собом, оно је мегаломанско, оно жели све и ништа та , оно је
Re: ИДЕНТИТЕТ РОМАН
СТУДИЈЕ И
ЧЛАНЦИ
ништило себе као хумани и от от ворило као романескни/есте тски идент итет . Оно је, дакле, прегломазно да би ододговарало конвенционалалној структ укт ури општестесхваћеног хуманог идент итета та јер га надилази онолико колико роман надилази било који хумани идентитет . Овакав идент итет заправо једино може бити успоставље н романом, што то значи да овакав идент итет може биги само фигура, као што то је то то и роман: ту ту не треба тражити реалан субјект колико један вишак, прелаз, укрштање, који од субјекта екта екта прави фигуру. Претеране рефлексије и наративне игре ододређују идент итет нечега што то је више од субјекта екта екта , а што то је блиско роману. Прољећа Ивана Галеба, дакле, неће презент овати само како човек живи у себи, колико како Ја живи свуда осим у себи. Уколико савремене теорије упадају у замамке миметизма, аналошке везе стварарност-фикција или нихилирају те разлике и акт акт ивирају резове, пукотине, мимоилажења границе реалалност-фикција, идент итет (као ) роман остаје једино ут очиште за субјект који се искључиво у роману самооткрива и самопрепознаје.
За Ивана Галеба није каракт акт еристи чна методичка скепса у класичне појојмове истине, разума, идент ент ент итета та , објективективективективективности ти , нарације, прогреса – још увек млад, модернизам у Ивану Галебу наставља ља да игра своју вишеструку егегзистентентенцијалисти ти чку дијалект ект ику (биће – не-биће, светло – тама, ја – не-ја, постојање – непостојање, ит д.) – па се још увек неће осетити као постмодерернисти ти чки непредедвидив, незаснован, диверергента ента ента ента н, нестабилан, неодређен. Међути м, у Прољећима Ивана Галеба по први пут у српској-хрвататској-нашој-међу књижевевности ти истакистакистакистакнуте те су границе исисповедедног говора у корист поетике романа. Романескни дисискурс затворен унута та р субјекта екта екта као да не дозвољава да поети чка свест продре у обоблик/дисискурс/свет ет романа. Једедна немогућа приповедедна и поети чка, епохалална и егзистенцијалална ситуација коју у први план ист ист ист ура Десничи чи н роман пододразумева да перерманентно наглаашавање апапсолутне артифицијелелности идент итета та јесте некакав, релеванта анта анта анта н ододговор једедног субјекта екта екта екта , једедног романа. Самосвест приповедача постаје свест о обликовању романа, заправо о обликовању себе, свога гласа, идент итета та , једедна упорна предедстава субјекта екта екта на освешћеним маргинама поетике.
Преузимање ја-позиције и то то као ао афирмације индивидуалалности субјекта екта екта исказивања, у Прољећима Ивана Галеба затиче себе већ убаченог у означите те љски ланац дисискурурса. Субјект, наиме, постаје ододсутни заснивајући узрок дискурса, а не његов власник, он не влада дискурсом већ дискурс влада њиме. Субубверзивни индивидуалални субјект, који делује у име друштвеног симболичког поретка (романа), да би разградио /уч врстио имагинарне идентификације матрице само ододражава „доброг” универзалалног субјекта та . Приповедач ач Десничиног романа само навододно покушава да се ослободи цивилизацијских предедрасуда неким субубверзивним говором. Његова потреба да остане у стереотипу, међути м, оспо
ЧЛАНЦИ
ништило себе као хумани и от от ворило као романескни/есте тски идент итет . Оно је, дакле, прегломазно да би ододговарало конвенционалалној структ укт ури општестесхваћеног хуманог идент итета та јер га надилази онолико колико роман надилази било који хумани идентитет . Овакав идент итет заправо једино може бити успоставље н романом, што то значи да овакав идент итет може биги само фигура, као што то је то то и роман: ту ту не треба тражити реалан субјект колико један вишак, прелаз, укрштање, који од субјекта екта екта прави фигуру. Претеране рефлексије и наративне игре ододређују идент итет нечега што то је више од субјекта екта екта , а што то је блиско роману. Прољећа Ивана Галеба, дакле, неће презент овати само како човек живи у себи, колико како Ја живи свуда осим у себи. Уколико савремене теорије упадају у замамке миметизма, аналошке везе стварарност-фикција или нихилирају те разлике и акт акт ивирају резове, пукотине, мимоилажења границе реалалност-фикција, идент итет (као ) роман остаје једино ут очиште за субјект који се искључиво у роману самооткрива и самопрепознаје.
За Ивана Галеба није каракт акт еристи чна методичка скепса у класичне појојмове истине, разума, идент ент ент итета та , објективективективективективности ти , нарације, прогреса – још увек млад, модернизам у Ивану Галебу наставља ља да игра своју вишеструку егегзистентентенцијалисти ти чку дијалект ект ику (биће – не-биће, светло – тама, ја – не-ја, постојање – непостојање, ит д.) – па се још увек неће осетити као постмодерернисти ти чки непредедвидив, незаснован, диверергента ента ента ента н, нестабилан, неодређен. Међути м, у Прољећима Ивана Галеба по први пут у српској-хрвататској-нашој-међу књижевевности ти истакистакистакистакнуте те су границе исисповедедног говора у корист поетике романа. Романескни дисискурс затворен унута та р субјекта екта екта као да не дозвољава да поети чка свест продре у обоблик/дисискурс/свет ет романа. Једедна немогућа приповедедна и поети чка, епохалална и егзистенцијалална ситуација коју у први план ист ист ист ура Десничи чи н роман пододразумева да перерманентно наглаашавање апапсолутне артифицијелелности идент итета та јесте некакав, релеванта анта анта анта н ододговор једедног субјекта екта екта екта , једедног романа. Самосвест приповедача постаје свест о обликовању романа, заправо о обликовању себе, свога гласа, идент итета та , једедна упорна предедстава субјекта екта екта на освешћеним маргинама поетике.
Преузимање ја-позиције и то то као ао афирмације индивидуалалности субјекта екта екта исказивања, у Прољећима Ивана Галеба затиче себе већ убаченог у означите те љски ланац дисискурурса. Субјект, наиме, постаје ододсутни заснивајући узрок дискурса, а не његов власник, он не влада дискурсом већ дискурс влада њиме. Субубверзивни индивидуалални субјект, који делује у име друштвеног симболичког поретка (романа), да би разградио /уч врстио имагинарне идентификације матрице само ододражава „доброг” универзалалног субјекта та . Приповедач ач Десничиног романа само навододно покушава да се ослободи цивилизацијских предедрасуда неким субубверзивним говором. Његова потреба да остане у стереотипу, међути м, оспо
Re: ИДЕНТИТЕТ РОМАН
ДРАГАН БОШКОВИЋ
собљава га да надиђе стереоти ти п, да себе препозна као ао роман. Када каже:
„Читавог сам се свог живота та од нечега ослобађао . Живот от ми и није био друго до низ сусљедљедних ослобађања. (...) Вјеровао сам да тако постанем цјелокупнији, више свој, више ја...”
само је предедрасуда која нам показује да су и роман и субјект у власти идеје еманципације, као и да продужење субјекта екта екта мора да крене негде ван њега, или баш у њега као другог, у њега-роман јер „прилично ми је прихватљ ива мисао да је основни, или бар најајглававнији потицај на писање тежња за ослобођењем”. Самоидентификација приповедача раскрива га као оног који је заробље н у себи и роману, изизнад свега у роману који мисли на њега, произизвооди га и анализира без његовог знања.
Идеје Бога, другог, знања, уметности , бесмртности , истине, музике, времена, смрти рти рти , природе, лепог – којима је опопседеднут ут приповедач ач Десничиног романа – јесу „реквизити ” са којим се традиционалално предедставља хумани аут аут оритет : то то су она обележја која ододређују идент итет пре његовог самопрепознавања као ододређеног идент итета та , опредељујући тако његов идент итет као -већ-препознат ат , тј. као -већ-установље н. Утолико је у Прољећима Ивана Галеба до граница доведена позиција грађананске кононцепепције идент итета та као својине и процеса присвајања, и начет конте кст нових идеја о идент итету ту . Ако приповедач ач увек види лепо, смисао , предедрасуду, онда се он у свему томе препознаје и самоосмишљава: ако у недељи види „надљудадљудски дан” који је уписан и у природу и у мрт рт ве ствари, а у „поханој пилетини”, као бололничкој понуди, види „грађанско (зашто то баш грађанско?, вјероватно је то то општељудљудско)”, види „један апапсолут понуде”, онда нам он, супстантанцијализацојом конвенција, открива сопствену заробљеност стереотипима. Оно што то је, дакле, за приповедача , природо то то је заправо супстантанцијалално; оно што то је грађанско, цивилизацијско, то то је општељудљудско, дакле, опет супстантанцијализовано.
Отварање питања поче че тка и краја тектектекста та , структ укт укт уре фрагагменаата та , елипти чних пасажа, ододсуства хроникалалног начела дневничке прозе, која се укључују у роман касног модернизма, постављају границе субјективективног гласа као поети чке резове романа. Ту се преламају „та та чке гледишта та ” поетике, романа и субјекта екта екта . Оне су још драсти чније изражене у аут аут опоети чким деоницама у којима се приповедач ач пита та о писању као о никада досегнуто то ј могућности јер, рећи ће, „Да ја пишем књиге...” или „Да сам писац...” Да је Иван Галеб, дакле, писац, писао би књиге у којима се „не би догађало ама баш ништа та ”. Дефабулизација као да постаје друго име за дехуманизацију и денаративизацију идент итета та и наговешта та ј његовог расипања. Када Иван Галеб констатује „Јутрос сам листао тао све ове биљешке и опет се насмијао над самим собом”, није ли то то мараркер пораза субјекта екта екта екта . Коме припада читање бележака и „смех над самим собом”: субјекту екту екту и/или роману?
собљава га да надиђе стереоти ти п, да себе препозна као ао роман. Када каже:
„Читавог сам се свог живота та од нечега ослобађао . Живот от ми и није био друго до низ сусљедљедних ослобађања. (...) Вјеровао сам да тако постанем цјелокупнији, више свој, више ја...”
само је предедрасуда која нам показује да су и роман и субјект у власти идеје еманципације, као и да продужење субјекта екта екта мора да крене негде ван њега, или баш у њега као другог, у њега-роман јер „прилично ми је прихватљ ива мисао да је основни, или бар најајглававнији потицај на писање тежња за ослобођењем”. Самоидентификација приповедача раскрива га као оног који је заробље н у себи и роману, изизнад свега у роману који мисли на њега, произизвооди га и анализира без његовог знања.
Идеје Бога, другог, знања, уметности , бесмртности , истине, музике, времена, смрти рти рти , природе, лепог – којима је опопседеднут ут приповедач ач Десничиног романа – јесу „реквизити ” са којим се традиционалално предедставља хумани аут аут оритет : то то су она обележја која ододређују идент итет пре његовог самопрепознавања као ододређеног идент итета та , опредељујући тако његов идент итет као -већ-препознат ат , тј. као -већ-установље н. Утолико је у Прољећима Ивана Галеба до граница доведена позиција грађананске кононцепепције идент итета та као својине и процеса присвајања, и начет конте кст нових идеја о идент итету ту . Ако приповедач ач увек види лепо, смисао , предедрасуду, онда се он у свему томе препознаје и самоосмишљава: ако у недељи види „надљудадљудски дан” који је уписан и у природу и у мрт рт ве ствари, а у „поханој пилетини”, као бололничкој понуди, види „грађанско (зашто то баш грађанско?, вјероватно је то то општељудљудско)”, види „један апапсолут понуде”, онда нам он, супстантанцијализацојом конвенција, открива сопствену заробљеност стереотипима. Оно што то је, дакле, за приповедача , природо то то је заправо супстантанцијалално; оно што то је грађанско, цивилизацијско, то то је општељудљудско, дакле, опет супстантанцијализовано.
Отварање питања поче че тка и краја тектектекста та , структ укт укт уре фрагагменаата та , елипти чних пасажа, ододсуства хроникалалног начела дневничке прозе, која се укључују у роман касног модернизма, постављају границе субјективективног гласа као поети чке резове романа. Ту се преламају „та та чке гледишта та ” поетике, романа и субјекта екта екта . Оне су још драсти чније изражене у аут аут опоети чким деоницама у којима се приповедач ач пита та о писању као о никада досегнуто то ј могућности јер, рећи ће, „Да ја пишем књиге...” или „Да сам писац...” Да је Иван Галеб, дакле, писац, писао би књиге у којима се „не би догађало ама баш ништа та ”. Дефабулизација као да постаје друго име за дехуманизацију и денаративизацију идент итета та и наговешта та ј његовог расипања. Када Иван Галеб констатује „Јутрос сам листао тао све ове биљешке и опет се насмијао над самим собом”, није ли то то мараркер пораза субјекта екта екта екта . Коме припада читање бележака и „смех над самим собом”: субјекту екту екту и/или роману?
Re: ИДЕНТИТЕТ РОМАН
СТУДИЈЕ И
ЧЛАНЦИ
„Иреалални дневник” или „Један неосмишљени животопис”, како приповедач ач назива овај свој нарати в, јесте у потпуности хипотети чки те кст чија је поузданост, као сваког другог дневника, увек само привидидна. Утолико се субјект говора овога романа, кога би Дерида ододредио као инстантанцу „заборава, ододносно памћења” западне култ улт уре, такође налази у сабласној позицији мучног препознавања и неизизвесног кононституисања властито то г наративтивтивног идент ент ент итета та . Тај идент ент ент итет тет тет је, рећи ће роман, „пун конт онт онт радикикција”, јер су и Иван Галеб и поетика романа засновани на парадоксима конт радикција. Јер оно што то се „зове човјек”, а не оно што то јесте човек, „скуп је интимних конт радикција зашивених у људљудску кожу”, па, сагласно томе, „Да сам писац”, тврди Галеб, „никада не бих страховао да не упаднем у конт радикцију и недосљедљедност”. Поетика романа саображава се поетици идент итета та , иа ко нас Десница доводи до ситуације у којој се више не зна шта та је идент ент ент итет тет тет , а шта та роман, већ нам сигнализује да се нешто то , већ преливено у друго, само зове субјект или роман.
Насупрот от , дакле, идент итета та предетерминисаног стереотипима (грађанство, естетика, модерни субјект, ит д.) – што то су тропи које писци Десничине епохе несвесно бирају – Иван Галеб конституише се као жанр, као роман који омогућава да се његов идент ент ент итет тет тет уопуопуопште те појави. Свест романа, човек-роман, ја-фикикција, „едипализовани” жанр, структ укт урирају овај (транс)хумани, (мета та )наративни Галебов идент итет , тако да се пред нама не налази зрели психолошко-просветите те љски субјект већ роман-субјект, ми не видимо свест јунака него свест романа и то то као свест о себи, јунаку, приповедању, поетици, култ улт ури, модернисти чкој традицији, епохи. То укратко значи да је (не)могуће позивати се на изричиту ту , априорну везу између романа и човека, али да је могуће мислити изведени наративно-симболички идент итет . Указивање на природу ове везе субубверзија је сваког покушаја да се концепт идент итета та структуруктуруктурира есенцијалисти чки, у складу са идејом о постојању некакве задате и непромењиве суштине. Јер, ако је идент итет роман, онда је идент итет фикција, а то то значи да роман не постоји као ао „нулти улти улти улти ” или релани идент ент ент итети ти као ао што то не постоји ни његов потомак, приповедач ач , ододносно човек. Фикција/роман, дакле, кононструише идент ент ент итет тет тет као ао (не)кохерента ента ента ента н, и омогућава му да себе у то то м смислу препозна и именује. Отуда се у ант рополошким, социолошким и култ улт уролошким промишљајима концепта епта идент ент ент итета та и субјект ект ект ивитета та нимало случајчајчајно појављује роман као ао категорија коју је неопхододно редефинисати и реструкт укт урисати у циљу разумевања могуће политике репрезент ације идент итета та .
Пододсетимо се: свака политика предедстављања идент ент ент итета та пододразумева непрекидно трансформисање једедне фигуре у друге, чиме се оне међусобно „тумаче ”, „дешифрују” и „усаглашавају”. Овај процес (де)кодирања фигуре заправо је бесесконача ча н па се тако фигура романа може сагледати као непрекидно трансформисање у фигуру Ивана Галеба, и обратно. У Десничином роману ове
ЧЛАНЦИ
„Иреалални дневник” или „Један неосмишљени животопис”, како приповедач ач назива овај свој нарати в, јесте у потпуности хипотети чки те кст чија је поузданост, као сваког другог дневника, увек само привидидна. Утолико се субјект говора овога романа, кога би Дерида ододредио као инстантанцу „заборава, ододносно памћења” западне култ улт уре, такође налази у сабласној позицији мучног препознавања и неизизвесног кононституисања властито то г наративтивтивног идент ент ент итета та . Тај идент ент ент итет тет тет је, рећи ће роман, „пун конт онт онт радикикција”, јер су и Иван Галеб и поетика романа засновани на парадоксима конт радикција. Јер оно што то се „зове човјек”, а не оно што то јесте човек, „скуп је интимних конт радикција зашивених у људљудску кожу”, па, сагласно томе, „Да сам писац”, тврди Галеб, „никада не бих страховао да не упаднем у конт радикцију и недосљедљедност”. Поетика романа саображава се поетици идент итета та , иа ко нас Десница доводи до ситуације у којој се више не зна шта та је идент ент ент итет тет тет , а шта та роман, већ нам сигнализује да се нешто то , већ преливено у друго, само зове субјект или роман.
Насупрот от , дакле, идент итета та предетерминисаног стереотипима (грађанство, естетика, модерни субјект, ит д.) – што то су тропи које писци Десничине епохе несвесно бирају – Иван Галеб конституише се као жанр, као роман који омогућава да се његов идент ент ент итет тет тет уопуопуопште те појави. Свест романа, човек-роман, ја-фикикција, „едипализовани” жанр, структ укт урирају овај (транс)хумани, (мета та )наративни Галебов идент итет , тако да се пред нама не налази зрели психолошко-просветите те љски субјект већ роман-субјект, ми не видимо свест јунака него свест романа и то то као свест о себи, јунаку, приповедању, поетици, култ улт ури, модернисти чкој традицији, епохи. То укратко значи да је (не)могуће позивати се на изричиту ту , априорну везу између романа и човека, али да је могуће мислити изведени наративно-симболички идент итет . Указивање на природу ове везе субубверзија је сваког покушаја да се концепт идент итета та структуруктуруктурира есенцијалисти чки, у складу са идејом о постојању некакве задате и непромењиве суштине. Јер, ако је идент итет роман, онда је идент итет фикција, а то то значи да роман не постоји као ао „нулти улти улти улти ” или релани идент ент ент итети ти као ао што то не постоји ни његов потомак, приповедач ач , ододносно човек. Фикција/роман, дакле, кононструише идент ент ент итет тет тет као ао (не)кохерента ента ента ента н, и омогућава му да себе у то то м смислу препозна и именује. Отуда се у ант рополошким, социолошким и култ улт уролошким промишљајима концепта епта идент ент ент итета та и субјект ект ект ивитета та нимало случајчајчајно појављује роман као ао категорија коју је неопхододно редефинисати и реструкт укт урисати у циљу разумевања могуће политике репрезент ације идент итета та .
Пододсетимо се: свака политика предедстављања идент ент ент итета та пододразумева непрекидно трансформисање једедне фигуре у друге, чиме се оне међусобно „тумаче ”, „дешифрују” и „усаглашавају”. Овај процес (де)кодирања фигуре заправо је бесесконача ча н па се тако фигура романа може сагледати као непрекидно трансформисање у фигуру Ивана Галеба, и обратно. У Десничином роману ове
Re: ИДЕНТИТЕТ РОМАН
ДРАГАН БОШКОВИЋ
фигуре се даље ље транансфорормишу у конте онте онте онте кст култ улт улт уролошке и просвеетите љске нарације, хуманисти чког језика и касномодернисти чке поетике. Иако је можда могуће бранити идеју о превазилажењу културултурултурултурултурно-историјијских кодова у роману, о роману као ао над-субјекту екту екту екту , она нам се враћа као бумеранг. Субјект-роман је посредедник нече г другог/исто то г јер и роман, као и субјект, структуруктуруктурира грађанска свест, западна култ улт ура, дискуризвне праксе, наративни стереотипи, фикционе игре... Померања у идент итету ту , дакле, догађају се истовремено на плану субјект ект ивитета та колико и на плану поетике романа, па роман и субјект тако остају от от ворени за нове конте кстуализације, знак једедне борбе за причу /дискурс као синоним за власт над собом, свето то м, идент итето то м.
Па ипак, целокупупни опопсег критике малограђананске свести ти хумааног субјекта екта екта можемо преместити и на роман. Иза текста та романа, као ао и иза тектектекста та субјекта екта екта екта , могу се препознати ти умножене структ укт укт уре моћи (полити ти чка, друштвена, класна, колонијалална, културултурултурултурултурна, ит ит д.). Она може бити идент ификована као свепрожимајућа моћ која у своју мрежу укључује и дискурс романа: уколико су стереотипи идент итета та били пододривени романом, роман сада бива пододривен сопственим хуманисти чким, просветите љским, поети чко-наративним стереотипима. Моћ управо тражи субубверзивна пододручја, какво је роман, уметност, која наизглед почивају изван њене надлежности , не би ли себе саму маскирала, уч инила пододношљивом и гарант ант ант овала сопопствену продукукцију. Да ли нас, кононсеквентно томе, роман заводи универерзалалним/парт арт арт икулулраним стереотипима, ут врђујући нас у идеолошки конт ролисаним просторима или се ми само селимо са равни на раван, са дискурса на дискурс, никада не сагледавајући крај хуманисти чког писма, границе игре идент ент ент итета та ? Да ли је, дакле, роман просто то р емананципације или наашег затварања у један безизезизлазни лавиринт предедрасуда и илузија еманципације? Да ли посредедством романа нама влада друштвена моћ? Вероватно да, али исто то тако знам да бих волео ео да мноме влаада искључиво посредедством романа, и то то таквих какав је, између осталих, Прољећа Ивана Галеба Владана Деснице.
Dragan Bošković
фигуре се даље ље транансфорормишу у конте онте онте онте кст култ улт улт уролошке и просвеетите љске нарације, хуманисти чког језика и касномодернисти чке поетике. Иако је можда могуће бранити идеју о превазилажењу културултурултурултурултурно-историјијских кодова у роману, о роману као ао над-субјекту екту екту екту , она нам се враћа као бумеранг. Субјект-роман је посредедник нече г другог/исто то г јер и роман, као и субјект, структуруктуруктурира грађанска свест, западна култ улт ура, дискуризвне праксе, наративни стереотипи, фикционе игре... Померања у идент итету ту , дакле, догађају се истовремено на плану субјект ект ивитета та колико и на плану поетике романа, па роман и субјект тако остају от от ворени за нове конте кстуализације, знак једедне борбе за причу /дискурс као синоним за власт над собом, свето то м, идент итето то м.
Па ипак, целокупупни опопсег критике малограђананске свести ти хумааног субјекта екта екта можемо преместити и на роман. Иза текста та романа, као ао и иза тектектекста та субјекта екта екта екта , могу се препознати ти умножене структ укт укт уре моћи (полити ти чка, друштвена, класна, колонијалална, културултурултурултурултурна, ит ит д.). Она може бити идент ификована као свепрожимајућа моћ која у своју мрежу укључује и дискурс романа: уколико су стереотипи идент итета та били пододривени романом, роман сада бива пододривен сопственим хуманисти чким, просветите љским, поети чко-наративним стереотипима. Моћ управо тражи субубверзивна пододручја, какво је роман, уметност, која наизглед почивају изван њене надлежности , не би ли себе саму маскирала, уч инила пододношљивом и гарант ант ант овала сопопствену продукукцију. Да ли нас, кононсеквентно томе, роман заводи универерзалалним/парт арт арт икулулраним стереотипима, ут врђујући нас у идеолошки конт ролисаним просторима или се ми само селимо са равни на раван, са дискурса на дискурс, никада не сагледавајући крај хуманисти чког писма, границе игре идент ент ент итета та ? Да ли је, дакле, роман просто то р емананципације или наашег затварања у један безизезизлазни лавиринт предедрасуда и илузија еманципације? Да ли посредедством романа нама влада друштвена моћ? Вероватно да, али исто то тако знам да бих волео ео да мноме влаада искључиво посредедством романа, и то то таквих какав је, између осталих, Прољећа Ивана Галеба Владана Деснице.
Dragan Bošković
Strana 1 od 1
Dozvole ovog foruma:
Ne možete odgovarati na teme u ovom forumu
|
|